1968年,电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年,电影界前辈、法国电影资()料馆馆长()亨利·郎格洛()瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前()"与"戈达尔()后"两个概念来划分的论点。在他看来,38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年()就已经说过():"今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称():"在戈达尔的影()片里,学问()太多了。"
其实,除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节()最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼()斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外,戈达尔导演()的其()他几十部影片,并没有给他带来很好的声誉,大多数观众看戈达尔的电影,不是不知所措,就是焦躁不安。 或许,戈达尔生来就是电影的()敌人。
在1967年拍摄的《周末()》里,他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部()摄()象机谈话,长达7分钟之久。在这部影片的开头部分,一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人,坐在半明半暗的一张桌子上,直接对着一部推近拉远的摄象机说()话(),详细的叙述她参加的一次狂()欢。这个段落也持续了好几()分钟。思想激进的戈达尔,用这种方式与好莱坞抗衡。因为()在()他看来,好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏,是为了迎合观众,进而麻痹观众,使他们沉湎在白()日梦中,甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为,电影本身就是资()产阶级的,要反抗资产阶级,就需要把电影的传统全()部粉碎。这样不象电影的电影,才使值()得拍摄的好电影。
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